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电影的非线性叙事

——惊悚悬疑类短片的叙事结构初探 

谢昕彤 | 浙江嘉兴学院学生

邵瑜莲 | 浙江嘉兴学院证据注解 

原文刊载于《上海文化》2019年第10期 

内容摘录

惊悚悬疑类短片行为短片中的一个进攻分支，其叙事结构与其他类型有着极大的不同，惊悚悬疑片主要继承非线性叙事结构，具体而言，可分为回环套层结构、交汇对比结构、版本结构、坚定流结构和环形结构这5种结构类型。本文主要对这5种结构进行详备理解，以期解开惊悚悬疑类短片之是以迷东说念主的艺术奥秘。

关 键 词　短片　惊悚悬疑　叙事结构　非线性 

对于叙事艺术而言，结构是尤为进攻的。杨义先生认为：“在写稿流程中，结构即是第一排为，亦然最终步履，写稿的第一笔就讨论到结构，写稿的临了一笔也追求结构的完成。”[2]叙事艺术最常见的叙事结构是线性叙事，故事罢黜“继往开来”的戏剧模式，按照正常逻辑来进展。不可否定，“稀奇民族、稀奇历史的经典叙事都继承了线性叙事手法，而线性叙事恰是‘普通叙事读者’的‘一般道理’所倚”。[3]然则，跟着时分的发展，跟着科学的逾越，跟着东说念主们对未知边界的酷爱与探索，非线性叙事逐步赢来了东说念主们的怜爱，为叙事艺术留住了弥足少见的金钱。 

一、非线性叙事的科学道理及电影的非线性探索 

非线性叙事不论在叙事结构如故心扉抒发上都有别于传统戏剧式的结构。非线性叙事的产生有着深刻的社会历史成因和科学依据。受期间布景影响，非线性叙事又有当代目标与后当代目标之分。当代目标非线性叙事，兴起于20世纪初，受法国新海浪等前锋电影翻新影响，以德国进展目标为代表。惊悚悬疑电影的先碑《卡里加里博士的小屋》（德国，罗伯特·威恩，1920年）等于这时的居品。德国在第一次寰宇大战中衰落，政事的荡漾、经济的冷落，使东说念主们对执行充满了怯生生和惶恐，该片恰是社会执行和东说念主们脸色的周折进展，杨世真先生就直言：“在一个东说念主们渊博投降天主死了、历史断裂的期间，反线性叙事迎合了某种不服历史的宣泄式的脸色需求，而以时分特征为主的情节、故事等元素在当代演义文本与当代体裁品评中则备受苛待。”[4] 

非线性结构的出现，有其科学基础。早在1858年德国数学家莫比乌斯和约翰·李丁斯就提议了“莫比乌斯带”，两位数学家发现：把一根纸条扭转180°后，两端再粘接起来作念成纸带圈，这么纸带唯唯一个面，一只小虫不错爬遍通周折面而不必跨过它的角落，这种纸带被称为“莫比乌斯带”。1882年数学家菲立克斯·克莱因提议的“克莱因瓶”，指一种无定向性的平面，莫得“里面”“外部”之分，莫得“边”，它的名义不会消亡。20世纪50年代，英国着名数学物理学家潘洛斯提议潘洛斯蹊径：即四条楼梯，四角相连，然则每条楼梯都是朝上的，因此不错无尽延长发展，形成一种四角相连的无尽轮回。这种昂扬在三维寰宇中不可能出现，其原因在于将三维物体刻画于二维平面时出现的错视昂扬。物理上对于多维空间的潜入被一些剧作者诓骗到时空纯碎这一类科幻题材上，效果很显贵，全球对这些科幻题材津津乐说念。在《盗梦空间》中的清醒黑甜乡中，就引入了“潘洛斯蹊径”。电影开动半个多小时后，开端男主角的同伴亚瑟在证据注解筑梦师阿丽瑞德妮构建完好的三层黑甜乡时就提到，诓骗一些法门，把建筑缱绻成不可能的形式，如一条轮回的末路，画面上两东说念主恰是走在“潘洛斯蹊径”上，诚然临了解密为错视昂扬，但确乎详情这一表面为末路。“莫比乌斯带”“克莱因瓶”“潘洛斯蹊径”可谓环形结构的表面基础。

德国导演迈克尔·斯派瑞和彼得·斯派瑞昆仲执导的《前线针地》（2014年）改编自好意思国科幻作者罗伯特·海茵莱茵的科幻短片演义《你们这些回魂尸》（1959年）。《你们这些回魂尸》一出现就风靡全球，一个东说念主与我方生了我方，主东说念主公穿越且归，那么主东说念主公到底存不存在？这里诓骗的等于一种环形结构表面。改编成电影《前线针地》后，这一表面更世俗地被众人解析。《前线针地》的拍摄基本上尊重原著，这一丝体咫尺一条基本的思绪，即在时分可穿越的前提下，一个东说念主跟我方生了我方这么乖张的故事中枢并莫得改变。比较较来说，《前线针地》更注重情节，其中养殖出一个“爆炸案”，特工主角从追寻犯东说念主到履历这一系列的轮回，到知说念真相，赓续尝试壅塞轮回的要领也成了轮回中的一步。电影的改编使东说念主在宿命眼前的悲催颜色更浓厚一些，这不仅表咫尺电影开动是以“追凶”行为看点的，更多的是电影对主角的历程添上一份无餍般的筹划，临了主东说念主公找到“幕后黑手”，老东说念主的劝说成为最大的轮回。

跟着期间、科技的变化和一些设想力的渊博解析，东说念主们对于时分和空间的想考不再停留在表象，从立体层面到多维空间，更深入到平行六合、空间曲率这一类科幻目标见地。在当代电影时期的发展和东说念主们对故事的创新探索下，颠覆时分和逻辑结构被搬上银幕并受到接待。不同于科幻元素所依靠的殊效，对时分与空间的执行想考，为后当代电影的超验结构作念足了作业。尤其是在像《恐怖游轮》（英国/澳大利亚，克里斯托弗·史姑娘，2009年）《低俗演义》（好意思国，昆汀·塔伦蒂诺，1994年）这一类电影大火之后，这种无厘头的故事受到更多的慈祥和效仿。不罢黜逻辑，却宽裕需要汉典脑力，留预料索，这么的想想受到更世俗的传播。悖论自身与数学物理计划，十分严实，导演在叙事时又会作念足铺垫，形成多米诺骨牌一样的四百四病，一步步推下去，不雅众对其又咋舌又以为簇新，刺激感不问可知。 

21世纪初出现了外祖母悖论式的故事，即如果东说念主穿越到其外祖母怀她母亲之前就杀死了我方的外祖母，那么就不会有他，那他又是如何进行时分旅行的呢？这么的问题又攀扯出平行六合、穿越能否侵犯历史这种更深线索的相对论、空间曲率、量子论的问题。这么的表面对于总计具有穿越题材的影视来说，都是一个无法绕过又难以解答的问题。传统解析所建造的时分不雅是单线唯一的，也等于欢跃历史无法改变，因此东说念主是无法通逾期分机器回到当年的。因为如果想要改变历史，则畴昔也会受到径直的影响。如果时分不雅改为多线，也等于认同平行六合的存在，即回到的当年不是主角所在时分线上的当年，主角杀死的外祖母不是我方这条时分线上的外祖母，这么所改变的畴昔也不是主角所在的近况，外祖母悖论对他就产生不了逻辑问题。平行空间对于非线性结构的影片来说逻辑上是相对肤浅的，因为莫得复杂的因果论的制约，《梓里在》（好意思国，卢克·麦考布雷、彼得·麦考布雷，2015年）在其中是显得相对复杂的短片了，很彰着的是总计东说念主都是主角畴昔的形势，而这些东说念主只可来自不同的时空，为了一个方针不停地回到当年，追求一个好的畴昔。平行时空、空间塌缩等导致世东说念主被压到一个时空中，逻辑上都是不成问题的，但多个空间又会攀扯出更多问题。 

另一种不受外祖母悖论限定的表面亦然被广为继承的，即1980年俄罗斯的诺维柯夫提议的“诺维柯夫自洽原则”：东说念主不错回到当年，但不成因此改变历史的进度，咱们的寰宇是如故被改变过的最消亡局。咱们无法改变时分，因为近况即是被改变过无数次之后的最消亡果。这么就让主角的穿越存在道理，也等于穿越且归杀死外祖母的行动成为势必，但外祖母却并莫得被杀死，是以才有了穿越且归的东说念主。 

《星际穿越》（好意思国/英国，克里斯托弗·诺兰，2014年）等于证据外祖母悖论拍出来的电影，东说念主类受环境崩溃影响行将殒命时，“NASA”在太阳系发现了一个团结另外一个星系的虫洞。那一端有着12个可能稳当东说念主类居住的星球。男主角离开家东说念主，加入探险队，踏上寻找合适环境的星球的征途。故事在男主角跳入团结男儿房间的五维空间后，开动形成回环，解释之前的奇异昂扬为男主角所为，前边他通过畴昔东说念主类的匡助，再到背面他等于那位扶植东说念主类的东说念主。而最先开动的虫洞的出现也就预示着结局中东说念主类并莫得殒命，那么到底是通过“虫洞”扶植东说念主类如故东说念主类被扶植后舍弃了“虫洞”，这个问题就像“先有鸡如故先有蛋”一般难以解释。因果之间分不清先后以致长短不一。除《星际穿越》外，访佛的诓骗诺氏自洽性原则让剧情顺应逻辑的影片还有《十二山公》（好意思国，特瑞·吉列姆，1995年），为追查当年病毒扩散的原因，囚徒被行为志愿者穿越时空，但临了在当年被杀死。期间他频繁梦到一个女东说念主和被枪杀的男东说念主，这一幕是他小时候看到的，而这个男东说念主恰是长大后重返当年的我方，对于他来说，时分上的人命线其实是环形的，小时候就早有预感我方的升天。

不错说91porn 下载，“莫比乌斯带”“克莱因瓶”、潘洛斯蹊径道理、外祖母悖论式、平行六合表面、“诺维柯夫自洽原则”、七维空间表面等都对非线性叙事作念了科学上的铺垫。这从另一方面证明，电影艺术的发展与科学密切关系。否则则科学时期自身，即使是科技表面也对电影的叙事艺术产生了深远影响。

二、惊悚悬疑短片非线性叙事的类型 

短片叙事时分诚然短，但其对叙事结构的条目并不低，比较大电影，其条目可能更高。短片的叙事结构不周至都套用电影表面，这不啻在于它们之间的时分口角，还体咫尺对节律的主办、对理由的进展、对前情铺垫的处理等各个方面。对于惊悚悬疑类短片而言，重在引起不雅众对悬念的酷爱，使不雅众在惶恐和臆想中插足景象，属于一种更偏向感性的审好意思体验，因此对叙事结构条目更高。惊悚悬疑短片与其他类型最大的不同就在于它重在感官上的刺激，若全都按照线性叙事，那么单一的叙事结构就会显得过于单薄，除非有鼓胀到宽裕撑起通盘故事的奇特想法，或者感官之外更高的哲理升华，否则很难让不雅众受到冲击。不像爱情片或亲情片那样用对话和目光补充短片的心扉，惊悚悬疑类短片中很难想出好点子让台词变得富饶张力，对讲故事的东说念主来说，亦然一种挑战。因此，惊悚悬疑短片需要在叙事结构落魄功夫，用一种荒谬规的叙事，即非线性叙事，来结束此类短片的艺术效果。

惊悚悬疑短片非线性叙事最大的特征就在于单一时分向度的壅塞妥协除，时分红为不连贯的片断并产生前后倒置。[5]这么的“壅塞”，等于吞吐时分和正常逻辑身分，故事不受空间或时分影响，像舞台一般，只专注于舞台上故事自身所缱绻的逻辑端正，让故事的抒发有更多的采选。“多思绪并置，将不同的东说念主物置于并吞个场景之中，再将一些‘果’前置，‘因’后推或守秘，辅以插叙、倒叙等方法，使读者在不雅看电影的流程中产生一种访佛解密的快感。”[6]商场上能看到的影片，不管是电影如故短片，许多都是按照这么的路线围绕时分和空间这两点进行的。在时分和空间上的缱绻也恰是区别的要点。对电影结构的区别方式比较多，咱们证据最常诓骗的结构方式，将非线性约莫分为回环套层结构、交汇对比结构、版本结构、坚定流结构和环形结构这5种结构局势（有些电影表面家有不同的区别，如李显杰先生的《电影叙事学：表面与履行》将后两者归结为梦幻式复调结构），并以此对惊悚悬疑类短片作念一个系统的参议。

（一）回环式套层结构

回环式套层结构即指时分上的回形，阐明的内容可能不尽不异，但起首都是差未几的。回溯到当年重新开动从新讲故事，这等于“回环”。“套层”则是一种很形象的譬如详尽，指推翻前边默许的实在的事情，给出另一种解释，与戏中戏有一样的道理。这“是一种相对于平方的用法，即偏重于其‘套’的线索，而不问其是否严格‘相似’。因此，咱们所说的‘套层’，主要是从磨练文本结构的叙事能源（能量）着眼的。譬如相对于因果式线性结构以事件的‘因果关系’为能源而言，回环式套层结构则是以叙当事者题和谐下的‘多层叙述’为能源，事件自身的进度在这里退于次要隘位，而对事件的不同‘阐明’则成为本文结构的重点”。[7]多线索的叙述方式，使故事所要进展的内容以多种局势展咫尺不雅众眼前。这种结构继承最多的等于悬疑片，对真相的探索，亦然在从不同角度的从新解析中得回毛骨悚然的体验，况且随时更新技能，给了结局逆转的空间，耐东说念主寻味。各个对话间的互异，引起不雅众的慈祥，“故事的矛盾冲突，已不是外皮的情节动作的冲突，而主要是多样说法之间的矛盾冲突”。[8]这种说法是十分深刻的。抽丝剥茧的回环套层结构中，《希区柯克戏院》（好意思国，阿尔弗雷德·希区柯克，1955年首播）行为希区柯克的电视剧系列，从1955年首播到1964年一共有10季，得回1958年金球奖最好电视节目、1985年威尼斯电影节威尼斯电视奖终点奖、1957年艾好意思奖最好电视编剧等多项奖项。每一集都是单独的或恐怖、或悬疑的小故事，精彩纷呈。希区柯克在这里继承戏院节方针方式，将中间呈现的故事行为我方阐明的内容来演绎，在短片起首作念出开场白，换取行将阐明的故事，在故事驱散时再跳出作念总结。这属于比较肤浅典型的套层，行将重点内容放在开篇希区柯克所在的这一层里面，行为所阐明的故事出现。

（二）交汇对比结构 

交汇对比结构有两种，一种是在时分上作念文章，访佛于倒叙手法，另一种是并吞时空互相矛盾的两个主体之间的对比。所谓“交汇”，等于影片中所存在的东说念主或事物的内在计划，可能是单线的一个东说念主的不同期期，也可能是多线的交汇在一都却不不异的两个或多个东说念主。如若单线的回忆交汇，其切换也许有教唆也许莫得，或者主角我方回忆我方过往的履历，或者以某种蹊径使执行与回忆交汇并进展给不雅众。单线的交汇对比的特征等于在主东说念主公的当年与咫尺以致畴昔的走动穿插，以不同的故事“东拼西凑”地团结好整段故事。而对于多线的交汇对比结构，则是隆起多个事物的矛盾，在这种差距上作念文章，而这种正邪对比往交往含有更深的哲理，所谓“交汇式对比结构‘阐明’的故事，则主要以其想想的深奥、意象的雄壮来引东说念主扎眼，旨在激发东说念主们对执行生计进度的骨子，对东说念主类价值不雅念的猛烈作念出总结与想考”。[9]多思绪的抒发更是从多种角度给悬念更全面的解答，给不雅众一种出东说念主料到却又“无可抉剔”的解答。 

《梓里在》所阐明的故事，因其叙述结构暖热序而一直受到多方解读和疑忌。开篇多场说话潜入互相穿插，极快的切换频率，让东说念主恍空匮惚，最主要的是讲话的这些东说念主都极其相似，又莫得明确先容各个东说念主的身份，对悬念的解答就放在两者的对话上，通逾期分上的表露和对话内容的推理来解答。对其交汇对比的判定，落在时分的多线线索的抒发上。与男主角对话的每一个生分东说念主其实都是他畴昔的我方，各个空间的男主角一次次回到当年的时分中。多线的重复，需要扎眼的等于对于零乱的时分线的抒发，一不防御就容易芜杂，该片通过对时分的表露和对话内容的推理，使不雅众领路短片抒发的维度垮塌的见地。当年与咫尺的区别，重复场景的区别，叙事者在结构上作念文章，但也应扎眼故事线索抒发作念到有序。

在实验短片方面，行为超执行目标的开山之作《一条安达鲁狗》（萨尔瓦多·达利，法国，1928年）所叙述的内容仍是有结构可依的。执行与黑甜乡交汇，全片充斥着毫无逻辑的怪诞镜头，几个看似莫得计划的故事交相衬映，体现出一种压抑和不服。这部短片因里程碑道理的内容一直以来被多种解读，而单看其结构，中间几处外景的变化，临了都回到房间里，场景通过超执行目标手法进行团结，而黑甜乡与执行的疗养融入在执行中，充满形而上学意味的多线抒发并不复杂。 

对交汇对比结构的表述，镜头语言方面需要屡次走动切换对互异进行区别，短片中短时分的切换会将一些表露性的标志放进切换的镜头中。主角的当年是对近况的解释，徐徐地回忆、解答执行的一些问题，这么“抽丝剥茧”的方式，是其惩处悬念的特征。惊悚悬疑片中还有一类，是对可怜危急、东说念主性黑暗、社会疏远的一种隐喻或讥刺，在交汇对比中，“以强欺弱”的象征式对比，让导演将我方的想考放在这被激化的冲突中，以悲催带给东说念主们对感性执行的潜入。两股力量的强弱对比在《Sorry Siri》（中国，王梓骏/赵聪，2016年）中凭借当年与执行交汇的结构和对家庭暴力、科技问题等执行的想考得回第六届北京海外微电影节最好导演奖提名。画面由男主角开车开动，以心情为由接受了智能开车。半途Siri与男主角在车里对话，两者之间关系融洽，穿插几个女子被暴力对待的闪回，令东说念主不解是以。跟着Siri叙述的缓缓鼓动，由男女主角相爱的温馨攀扯出两个Siri的相爱。临了3分钟转动，又仿佛是男主角家暴和肆虐另一个Siri惹来的复仇故事。男主角与Siri，从刚开动的伙伴或者说主仆关系，变成Siri挫折男主角，到宽恕男主角，再到男主角自以为肆虐Siri，临了两者兰艾俱焚的关系，几经升沉。短片所进展的交汇对比，是时分轴上当年与执行交汇，其中也包括起首的闪出，八成限定主角生计的科技和离不开科技的东说念主类，不仅进展家暴的社会问题，还计划于东说念主工智能发展对于东说念主类的畴昔是利是弊的想考。

（三）版本结构 

版本结构开端是将故事分段，区别于一般连贯的进展局势。对比传统线性结构中的段落，“板块式叙事结构中的‘板块’诚然也行为一种电影组成单元而存在，但每个板块自身的内容是相对顽固和独处的，无用承担落魄衔尾的作用，但承载着与其他板块‘互文’的修辞作用，并具有愈加解放的特色，各个板块之间巧合以致不错互换位置并不影响主题的抒发”。[10]影片可将其中的几个故事看作反应物，放在一都产生的化学反应等于咱们看到的制品了。但这些反应物并不是疏忽收用的，他们之间存在一种内在关联，可能是反应一个主题，比如爱、亲情、减肥等；也可能有一个“主体”团结整件事，比如履历一个东说念主的几段故事，或者一栋公寓里的几个东说念主，或者一段时分里在开动对事情作念法的不同采选。还有与环形的结合，在局势上继承板块式的表述方法，临了一个板块的内容与第一个板块的内容的团结是罢黜逻辑的，与中国的回环诗里“可、以、清、心、也”的例子（不管从哪个字读起都是一句顺通的话）有相似之处。这种结构在惊悚悬疑片中，让悬念有很大的阐扬空间妥协释余步。尤其是与环形的结合中，在扫尾对悬念的解答，让不雅众恍然认为等于在起首曾出现过的，将不雅众鼓动一个轮回套中。版本结构类型在电影中许多，尤其在泰国、日本的恐怖片中，频繁是几个小的恐怖故事连起来行为一部恐怖片的。但这对于短片来说是少量的，毕竟这类电影等于由短片组成的，既然作念成书籍亦然短片，不如就让短片独处为一个短片。在其他类型里，抑遏其他部分，专诚隆起一个部分的情况亦然有的，《四步缩小减肥》（好意思国，本·伯曼、贝克·班纳特，2016年）等于这么的局势。但这在惊悚悬疑片中，实在是不恰当被继承的一种结构。

（四）坚定流结构 

坚定流结构兴起于20世纪五六十年代。坚定流，指坚定的流动，而坚定流电影，鄙弃执行的实在，偏重于东说念主物的内心坚定，表咫尺影片中即大段的黑甜乡、回忆等潜坚定的东西的出现，以致连东说念主物自身也堕入这种幻象中，分不清真假，重在强调这种潜坚定行动，况且这些段落在整部影片中所起的作用是十分要津的。诚然电影表面界对坚定流电影中是否包含“内心独白”的问题争论不停，但内心独白在惊悚悬疑片中，无疑八成加多影片的秘要性。潜坚定内容常采选为精神变态或者多样访佛“升天”“怯生生”的负面心情。主东说念主公脸色的黑暗是影片重点，这加多了影片的惊悚程度。《西蒙妮的幻境》（德国/西班牙，Iván Sáinz-Pardo，2003年）是一部学生作品，质地上却相对熟谙，在坚定流短片中颇具代表性。从母女亲情启航，男儿为接近和扶植失足的母亲而通过我方制造的幻境影响执行。执行与幻境结合虽有些晦涩难解，但也恰是坚定流的抒发。男儿的形象设定为寻求母爱，在大大批网友看来却显得黑暗恐怖，除了自身的早熟，其中也少不了影片讨厌塑造的功劳。临了扫尾似梦非梦，恰是这部影片出彩的处所。《The Door》（中英聚会，戴炜，2016年）亦然一部以坚定流为主导的短片，阐明一位出轨男士羞愧的内心。坚定流的诓骗主要表咫尺男主角的内心抵御，比如片中拿出的不同的刀，却莫得用来杀害细君，而临了都摆放整都。坚定流作品有一定的隐喻在其间，以至于抒发常常晦涩难解或者显得芜杂，在实验片中的诓骗大于营业类型短片。

（五）环形结构

环形结构在电影脚本应用中行为后当代的模式象征，是对于轮回的结构，具有彰着的特征：“颠覆时空向度和消解时空和谐性；遗弃和违犯因果逻辑；闯关游戏的极则必反；拒却结局的无始无终。”[11]一种是时分上的轮回，故事头尾贯串，无视科学的逻辑，时分在故事中是顽固的局势存在，人命和事物似乎达到了不灭；另一种是空间上的轮回，进展为空间上的重复，更攀扯进物理内容，如重复的东说念主、走不完的楼梯等，这与广为流传的“鬼打墙”“玩物屋外的房子”有相似处。 

在一些文章中，会将环形结构归入超验结构，再细分红环形结构、逆向故事、闯关游戏。[12]出咫尺后当代的超验结构，追求一种“稀奇的痛感和悟性”，对影片的领路更偏向“知性心扉”。[13]这里的环形结构单指时分上的重复，以同样一个开端，可能会牵出无数条线。逆向故事是针对阐明的规章，反向叙述，从扫尾到起首。闯关游戏在这3种类型里是最严格的一种轮回，重复的不仅仅时分，以致是东说念主物的动作可能都会一模一样，一个镜头可能会屡次重复出现。《蚁岭》（英国，克里斯托弗·诺兰，1997年）莫得叙事，看上去更像是坚定流。一开动主角好像在抓什么东西，一切显得窘态其妙，电话铃仅仅为了衬托讨厌。直到更小的他出现，全都莫得坚定到动作的重复，被拍死行为一轮轮回的驱散。结净的轮回，画面都能重复而莫得截止，时分和空间无视科学逻辑。同样的还有在第四届豆瓣电影鑫像奖获鑫豆单元最好短片的《8号房间》（英国/波兰，詹姆斯·格里菲想，2013年），豆瓣评分8.2。男东说念主通过盒子看到房间外更大的重复空间，我方的房间等于他手中的盒子。他耍聪颖想逃出所在房间，却变成外层空间的小老鼠。对不雅众来说，这些坠入闯关游戏的扮装，都是逃不掉的小白鼠。《Mouse—X》（英国，贾斯汀·塔格，2014年）的男主角醒来发咫尺一个生分房间，听从书上的指示开动逃遁。他发现其他东说念主其实都是我方，仅仅在重复其他个体所作念过的事，而我方亦然其中一个推动故预先进的扮装。男主角想要跳出轮回，却发现自以为跳出轮回的要领亦然轮回的一步。这种连步履都是在机械重复的故事结构等于闯关游戏类型。逃不脱的宿命，被唾弃的人命，恰是不雅众不敢深想的来源，这种无力感和惶恐感在脸色上是极其告捷的恐怖方式。蛊惑不雅众的等于逃走不掉的令东说念主窒息的宿命感。几分钟展现了一组小小的轮回，主东说念主公从苏醒到晕厥失忆，精采是精采，但套路也能很容易套用。莫得中心价值不雅，在局势上作念文章的瑕疵等于类型一多，便会产生审好意思疲惫，局势大于内容的问题就逐步暴露。这就形成《Mouse—X》出现两种顶点的评价，不雅众一方面认为其套路抄袭印迹太严重，单纯为轮回而轮回，剧情衰落而无新意，直呼“又一《恐怖游轮》的翻版”；另一方面又认为这么的缱绻构想小巧，这类短片自身就重在对结构的缱绻，莫得破绽等于其亮点。不雅众的不雅影陶冶各有不同，但无疑，环形结构受到的慈祥度在总计类型中是偏高的。 

而像《升天序列》（好意思国，卡莱斯·托伦斯，2013年），只轮回了一次，第二次轮回仅仅开了头，且并不是“无缝重合”，当不雅众看到老奶奶拿着的那张象征中奖的纸时，不雅众如故显著了梦的内容和接下来行将发生的事。而同样的恐怖故事如故不需要重复，以梦为团结，老奶奶将会重复男主角所履历的一切。除结构之外，深不可测的主题和血腥的暴力画面令东说念主奖饰，以致席卷了包括戛纳电影节在内的各大专科奖项。[14] 

各个结构都有其创新的亮点，但在表述上，不要仅仅为了创新而区别于传统，要以故事为第一要义。如何能在倒置芜杂的编著中给不雅众留出关联思绪，如何让不雅众偷偷显著铺下的暗线？于是，扎眼线索、罢黜故事逻辑，就成了作品所必须达到的设施。短片，尤其是惊悚悬疑类短片，对结构的“浓缩”，频频会去掉前情的枝杈，径直从故事激越开动。顶点冲突点等于故事的中枢，电影在这基础上有过山车般的前情，而短片不需要。况且这么一开动就营造垂死氛围，能更灵验地将不雅众带入情节中。咱们期待非线性叙事的更多创新，饱读舞前锋实验电影，并但愿丰富的结构八成提供更精彩的作品。 

[1]　 作者简介：

谢昕彤，女，2000年生，浙江温州东说念主。嘉兴学院数字媒体艺术专科学生。

邵瑜莲，女，1972年生，山东成武东说念主。浙江嘉兴学院证据注解。主要参议标的为影视艺术与好意思学。

本文为2017年“浙江省高校后生学科带头东说念主培养专项”（式样号：42772001-1）教导改良的阶段性结果。

[2]　杨义：《中国叙事学》，北京：东说念主民出书社，2009年，第34页。

[3]　杨世真：《重估线性叙事的价值——演义文本与影视剧文本的比较参议》，浙江：浙江大学出书社，2017年，第10页。

[4]　杨世真：《重估线性叙事的价值——演义文本与影视剧文本的比较参议》，第5页。

[5]　游飞：《电影叙事结构：线性与非线性》，《电影学院学报》2010年第2期。

[6]　乌鸦之白：《那些诓骗“非线性叙事结构”的电影》，简书网，2016年10月4日，https：//www.jianshu.com/p/f22a12fe69b6。

[7]　李显杰：《电影叙事表面和履行》，北京：中国电影出书社，2000年，第351页。

[8]　李显杰：《电影叙事表面和履行》，北京：中国电影出书社，2000年，第357页。

[9]　李显杰：《电影叙事表面和履行》，北京：中国电影出书社，2000年，第379页。

[10]　燕俊：《结构的道理——电影板块式叙事结构参议》，《电影评介》2009年第24期。

[11]　游飞：《电影叙事结构：线性与非线性》，《电影学院学报》2010年第2期。

[12]　游飞：《电影叙事结构：线性与非线性》，《电影学院学报》2010年第2期。

[13]　游飞：《电影叙事结构：线性与非线性》，《电影学院学报》2010年第2期。

[14]　胡图图：《重口慎入惊悚短片〈升天序列〉》，场库网，2015年4月7日，https：//www.vmovier.com/46527?from=search_post。